| |
| 民国瓷茶壶的品种及价格走势 |
作者： 发布时间：2007-10-11 13:53:59 来源：
|
茶壶上以文字进行装饰也是民国的时尚，这类器物虽绘画性不强，但反映时代的特色则最为直接。如民国早期的国耻纪念壶，器身及盖面分别墨书“永远勿忘”、“国耻纪念”及红彩随形朱文篆书“五月七日”、“永远勿忘”印章，反映了1915年袁世凯承认日本提出的“二十一条”，掀起了全国人民抗日运动。而民国中期抗日军兴，茶壶上更是较多出现“抗日救国”等文字，同时还有一批励志性文字装饰的茶壶。但更多的则是多一面彩绘，另面题诗文句的装饰形式，多为画面说明性文字，如仕女图多题“国色天香”、“美人如玉”，读书图则多为“而志于学”，山水除前文所说外，另见有“书似青山常乱叠，灯如红豆最相思”等，狮子多题写“太狮一品”，绘画及书画多无可取之处。
民国茶壶的纹饰组织形式多采用多层法、开光法、分割法等。多层法就是壶上由多组纹饰组成，既可是同一题材，又可是不同题材，具有层次丰富的装饰特点，前者如图九粉彩人物图壶，盖面及器身均绘庭院人物图。后者如图二粉彩人物图壶，盖面绘花卉纹，口边及近底处绘锦地花卉纹，器身绘童子闹春图。此法应用较为广泛。开光法是利用不同的轮廓的外形划出装饰部位，使之成为较突出的独立部位，内绘纹饰，具有主题突出的装饰效果，或为锦地，或为素地。前者如图一，胭脂红粉彩锦地开光花鸟纹壶，后者如图六粉彩团龙团凤纹执壶。分割法就是利用壶体面的变化分别进行装饰，这是民国茶壶采用最为广泛的装饰方法，或为相同题材，如同为人物；或为不同题材，如山水与人物组合；或纹饰与文字相组合。瓶类器物上的通景法仅见于提梁壶上，如图九，而执壶受器型前有流，后有执柄所限，不见有此装饰法。
民国时期从事瓷器彩绘者大体可分为两类，一为彩瓷艺人，一为彩瓷匠人。彩瓷艺人功底扎实，多师法前人，但又不泥古。从业人员不多，以汪晓棠、潘匋宇及珠山八友为杰出代表，另有张志汤、王步、汪大沧、方云峰、刘希任诸人，为民国时期彩瓷艺人中的头面人物，亦可称之为大师。而成名略晚于上述名家的有陆云山、余翰青、刘仲卿、万云岩、柳灵谷、朱明、邹文侯、涂菊亭、章士保等人亦可称为民国彩瓷的中坚。同时还有师承家学，又有自己面目的毕渊明（毕伯涛之子），徐天梅（徐仲南之子）、王锡良（王大凡之侄）、汪小亭（汪野亭之子），及得名师指教的余文襄、张沛轩、程芸农等人堪称后起之秀。这些人的作品多自画自销，或订制彩绘，专绘高档瓷胎，诸如瓷板、花瓶、薄胎之类，亦偶有壶类器物传世。作品的商业味道不浓，少有雷同之作。彩瓷匠人或为红店老板，或为专职画匠，作品流向市民阶层，从业人数众多。据民国36年文献，此时景德镇有红店1400余家，所用画匠当不在少数。他们是民国茶壶绘制主力，传世品也以此类人等之作最为常见。如此众多的画匠，其水平有高下优劣之分，但总的来看均缺乏自己的绘画语言。其区别是工细程度的不同，高者绘画功底较为扎实，无论是人物、花卉，还是动物、图案，均较为工细，色彩艳丽而不俗。代表人物及厂店有潘肇唐、余钊、罗宿、胡义成、余森茂号、竹里画馆、松云轩、松竹轩、江西瓷业公司、群益画馆等。其作品虽不能同彩瓷艺人相比肩，在今日也堪称精品。中者的作品绘画较好，但在纹饰的造型、构图及色彩诸方面均有明显的不足，代表人物及厂店有刘坤和、余子清、余永祥、胡少泽、叶宜春、洪步余、夏鼎臣等。就其中的个别精品来看，不逊于高者。下者作品多以一般市民为对象，无论是胎质、釉彩，还是绘画较中者均有明显的差别，题材雷同，千器一面，传世品极为常见，市场价值不高。
价格因素及走势
民国茶壶的市场价格受多方面的因素所制约，大体来讲有以下几方面：成本、年代、器型、品相、釉彩、装饰。
成本是指制作时的成本，一般来讲，当时造价较高的茶壶，今日市场价格亦较高。根据民国30年（1941年）《全国旅景瓷商公会景德镇瓷器价目表》，内中涉及数件茶壶，当时的发货价可资比较。以30件茶壶为例，白胎每件0.09元，青花每件0.12元，新彩每件0.16元，金彩百花锦地每件1.70元（上述价格均为银元）。据陈明远先生研究，光绪二十六年（1900年），1银元的购买力约合今人民币70元；宣统三年（1911年）1银元合今人民币50元；民国15年（1926年），1银元约合今人民币40元；民国25年（1936年）1银元约合今人民币30元。如果民国30年取民国15、民国25年十年之间递减10元的话，民国30年1银元应合今人民币25元左右。那么30件的白胎器应合今人民币2.25元，青花器为3.00元，新彩器为4.00元；金彩百花锦地为42.50元。其制作成本的高低一目了然。而制作时的器物大小，其价格也有差别，如同为白胎器，100件为1.00元（以下均为银元），80件为0.70元，50件为0.20元，30件为0.16元，20件为0.12元。但此价格对今日收藏的市场价格影响并不明显，因彩瓷艺人的绘画水平有高低之分，名家所绘的20件壶的市场价格远非一般艺人的100件壶的价格所能比及。
年代是否久远，是许多瓷器收藏者最为关注的要点之一，但对民国来讲，此点并无特殊之处，因民国仅短短38年历史，虽仍可以早、中、晚分期，但实际意义并不大。不过需要掌握的是民国瓷器早期多有干支年款，中晚期器物则较少写干支款识。
器型是否完美，各部比例是否协调，如前文所说的流与执柄的线条变化等，在一定程度上决定壶的市场价格。但对于一般的壶类器物，其形体大同小异，价格差距不并明显。
品相的完好程度是决定其市场价格的最重要因素之一。由于壶是日常生活用品，实用是它的主要功能，而审美功能则依附在实用功能上，虽然民国时收藏之风较盛，但做为瓷茶壶来讲，极少有艺人专门为收藏而进行制作，正是基于实用这一特征，其品相至关重要。茶壶的品相大体包括两方面，一是先天的，一是后天的。先天是指在制作过程中产生的肉眼可直观到的形态，如器型是否完美，各部位比例的协调程度，如前文所说的流与执柄的线条变化，又如胎质是否缜密，釉面是否均匀，有无棕眼，是否有烧造产生的窑裂，盖与器口扣合是否严密等。后天是指在使用或流传过程中产生直观的变化，也就是是否有瑕疵及瑕疵的程度，即是否有冲、崩、裂、璺，特别是流、柄及提梁等处；器盖是否为原配，釉面是否有伤，彩是否有剥落。一件完整、品相极佳的壶当为上品，有先天性瑕疵的则为中上品，釉面及彩略有伤损的可视为中品，有冲、崩、璺的则为中下品，当然也要视其程度而定。而嘴、流或柄有残，器盖不是原配的只能归入下品之列。而那些缺流少嘴无盖的品物，则是古玩行俗称的“垃圾”。 |
| |
|
|
|
|
广告投放