这件事给我一个启示，思维方式的改变会产生飞跃性的变化，它可能使你从习惯的思路和无激情的操作中解脱出来，出现新的亮点，启动你的创造力。此后，我大量吸收民间美术的造型和民间美术中强烈的色彩，形成了一段时间的绘画式样。

     那时作画，随着每一笔的颜色有致地画在有颜色的高丽纸上，随着蜡染般效果的出现，我都会产生一种莫名的兴奋，这种近乎悸动的兴奋鼓动着我不知疲倦地去体验那种创造的快感。大约两年多时间，我的这种激情渐渐地减弱了、麻木了，后来几乎消失殆尽。我知道，敏感的高峰已过，必须寻找新的创作兴奋点。

     在此期间，我一面实验着自己的重彩画，一面还在画着水墨。很快，我又发现了水墨在中国宣纸上多变的渗化过程是使我长期感到心理舒适的东西。并且，这种传统的水墨肌理有着符合中国人审美习惯的因素。我把水墨画法和重彩结合起来，创造出强调色彩感受的半水墨半重彩的彩墨画，从此又恢复了创作的激情。经过几年的调整，对传统中国画的借鉴，对国外艺术的借鉴，对民刘艺术的借鉴；经过大约三个阶段形式上的反复实验和比较，一次次积累，一次次否定，最终确定了彩墨画的审美样式。（附图为马寒松作品《公主》）

一、灵活运用传统技法 创作新画语

     我们很清楚地看到，社会的前进和变革是艺术发展的源泉。漠视传统会导致虚无，不了解传统便不知道自己的坐标，而拘泥传统又会使自己失去创造力，这是艺术发展的规律。传统中国画艺术有太多的理论精华和技巧精华有待我们去灵活运用，现代信息科学也打开了观察世界的窗户，各民族创造的艺术经验均可为我们借鉴。现代科技的发展为中国画家提供着运用更多材质的可能。基于以上思考，我始终保留着中国传统线条的运用，甚至是写意线条的运用。中锋侧锋并用，点、线、块、面大都保留着传统中国画的特点。构图变了，意境和感受都跟着变了。背离了传统的色彩，装饰意味的加强，都给作品增加了新颖的感觉。

      努力寻找并恰当运用自然肌理是丰富作品艺术语言的好方法。现代人群对大自然创造的痕迹历来就有一种好感，人们喜欢 天、云、山、水、花、草等这些自然状态的形与色，也喜欢天然的木纹、石纹等纹理，这些看似并无任何含义的抽象图形式样其实都与人类内心审美息息相关。当今，回归自然、保护生态已成为这个时代的重要课题，又何须再去争论可不可以借这些自然状态的纹理入画的问题呢？

     其实自然肌理之美早就是艺术大家庭的成员，古代绘画中的笔墨、描法、皴法，无不是在制作一咱欣赏式样、一种肌理，指头画、吹云弹雪、泼墨泼彩等，哪一件不是肌理制作呢？（附图为马寒松作品《秋韵》）

关于构图与造型的创新

      中国画传统的构图形式一直影响着后人。山水画科总结的平远、高远、深远及散点透视方法，都造就了自身的特点，巧妙地运用空白以表达意境等都成为中国传统画的长处。但是死守这些法则而不能灵活地变通和应用，就会限制创作的灵动性和多样性。我们灵活地改变一下思路，可能就会有新的感觉出现而创造新的意境。为了避开传统构图造成的一种习惯性趋同，我常常把画面画满。我认为，只要昌将虚实、节奏处理好，将联想留在虚化的部分里，一样可以收到计白当黑的效果。引进平面构成的原理，可以在节奏上找到新感觉；增加装饰的成分，可能开掘机关报的形式感思路。

     作品中的人物景物造型是经过加工提炼而成的，这里的造型不单单间指人物的面部形象。经过夸张、概括的形象才具有张力，具有感染力。夸张变形绝不是简单地把形象拉长压短或随意变动了事，与写实绘画一样，多一点过分，少一点不足。应该说，一个好的夸张变形的创作体现着作者技巧以外的智慧，体现着作者的艺术感觉和文化素养。

      中国的民间造型艺术，是非常值得我们学习和借鉴的。它们造型夸张，色彩强烈，装饰性很强。合理地吸收民间艺术的造型特点，也是我们继承传统的一个重要途径。一件作品，立意之外，构图与造型是操作的第一件事，这是创作精神物化的最初构架。创造个人风格的构图和造型式样，是中国画创新的重要一环。

      我在20世纪80年代画过的画，其中大部分采用了夸张与变形的造型方法，深知夸张变形不是件简单事。中国古代绘画中许多造型经验给我以启示。秦汉的雄壮与古朴，唐宋的庄严与缜密，明清的潇洒和闲逸，都表现了不同的精神特点。以唐代丰满的妇女形象为基础的造型，经过归纳我画了好几年。这张脸会使人联想到大唐的贞观盛世——那个中华民族历史上兴旺的时期，象征着繁荣，这个形象隐喻着一种昂扬向上的意义。同时，她的造型富有装饰性，这在我的作品《望春》（见附图）中表达得很明显。