城市雕塑并非只是一种风景点缀物，它应该具有深厚的文化底蕴，具有鲜明的个性色彩，除了给人以直观的艺术享受外，还应该给人以思索回味的空间。正如上海社会科学院院长助理屠启宇所说的，“雕塑应该成为城市规划和景观中的控制点而非点缀物，一座好的城雕，是在明确城市文化内涵和导向基础上，从文化视角对整个城市资源的一次调动。”正因此，城雕应该力拒平庸之作，多一些精品意识，使其成为一座城市的文化代言人，成为一座城市特色的标志物。在西方一些国家，给人们留下深刻印象的除了它的物质文明，就是文化昌明，而文化的标志物即为城市的广场、公园、博物馆以及城市雕塑。甚至一说到“撒尿的男童”、“思想者”等，我们就能说出那座城市的名字。可见一座城雕精品有时可能远胜过一打文字的城市宣传单。

　　中国城市大量制作雕塑还是改革开放以后的事。如今，你到大中城市走一走看一看，尤其是对外开放的窗口城市瞧一瞧，城市雕塑扑面而来，有时多得让人目不暇接，然而，仔细品味，这么多城雕中真正让人过目难忘、震撼心灵的作品，却又有多少？

　　城雕作品缘何沦入平庸呢？原因虽然很多，但都不外乎是经济上的因素。如目前的招标方式不成熟，国内的经纪人制度不完善，不少有实力的雕塑家不愿或不能参加招标；招标过程中商业运作成分很大，对于城雕这种个性化的创造来说，无疑是一种伤害。除此之外，主办方对于城雕题材的限制有时过于苛刻，动辄是这个不准、那个不行，这些无疑都束缚了创作者创新的手脚。上海城雕精品、荣获全国评比优秀奖的“五卅英雄纪念碑”当年从项目提出到作品完成，历时近十年。但现在，有些急功近利的主办方为眼前利益或政绩，与承办者一齐追求“多快好省”，一个城雕作品从招标、设计到完成，只有短短几个月时间，如此一哄而起，大干快上，严重违背了艺术创作的规律性，结果，雷同、模仿、平庸之作自然层出不穷。

　　城市雕塑作为风格化、艺术性创造，是一种很个体化的劳动，艺术家们必须摆脱金钱物欲的羁绊，摆脱各种人为的限制和雷区，才能够捕捉到艺术创造灵感的精灵，才能在无拘无束的创造环境中出精品出佳作。